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2024-10-24 11:15    来源:中国侨网
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  中新社廊坊12月28日电 题:打破观众和演员边界 沉浸式观剧走红

  作者 陈林 宋敏涛

  北方寒冷的天气,并不能阻挡游客观看沉浸式剧目的热情。28日,在位于河北省廊坊市的“只有红楼梦·戏剧幻城”,16道不同风格的门,迎接着一批批游客“身临其境”。

  “穿过不同的门,会进入不同风格的舞台,读者通过不同路径,可以沉浸体验不一样的《红楼梦》场景。”梦廊坊国际戏剧公园品牌总监吕振华表示,这里的21场沉浸式戏剧演出、108个情景空间,每天吸引游客慕名前来,特别是周末或节假日,甚至有游客“为一场演出奔赴一座城”。

  在这里,无论是“有还无剧场”的等候区上方,还是“金陵十二钗”演员与读者互动的“轮转”中,一把把随处可见的红椅子,吸引游客驻足拍照。一位来自北京的青年游客说,红椅子是拍照场景,也是没有台词的演员,仿佛也代表着游客,能让人从中寻找到情感共鸣。

  吕振华说,在这座充满中式美学与留白的戏剧幻城中,红椅子是出现频率最高的意向,有时会在一个大空间,有时会在屋顶,也会出现在互动演出中,或因色彩醒目,或如隐士般孤独,时刻提醒每一位走入其中的游客,是读者,亦是戏中人。

2月11日,游客在“只有红楼梦·戏剧幻城”拍照。 (资料图) 贾珺 摄

  数据显示,2024年以来,这场由中国导演王潮歌打造的大戏,已演出超万场,为逾百万游客呈现了穿越时空的文化盛宴。

  有分析指出,“国潮”热掀起了文化和旅游融合的新热点,“跟着国学去旅游”成为中国年轻人钟爱的旅游方式,“只有红楼梦·戏剧幻城”与这种潮流契合。

  在廊坊市文化广电和旅游局艺术科科长薄琳看来,“沉浸式理念”是“只有红楼梦·戏剧幻城”能吸引大量京津等地游客的原因之一。从“流量”到“留量”,实现了文旅项目从人气集聚到深度体验的跃升。当地正利用这种优势,全力打造文旅融合·戏旅品牌。

  从越剧《新龙门客栈》到“只有红楼梦·戏剧幻城”,从文旅戏剧《寻梅·又见虞姬》到音乐剧《金风玉露》,近年来,中国沉浸式剧目发展迅速,这种沉浸式观赏体验,正越来越受到游客青睐。

  今年6月,中国国家发改委等部门联合印发《关于打造消费新场景培育消费新增长点的措施》指出,“开展数字赋能文旅场景建设行动,积极发展数字艺术、沉浸式体验等新业态”。

  参与推出“印象”系列,又独立打造了“又见”“只有”系列的王潮歌,是中国沉浸式旅游演艺的先行者和实践者之一。她接受采访时表示,“戏剧最终的力量不是让你为我鼓掌,而是你真实参与到了某个部分。”

  “到处都可以是舞台,没有特定的演员,也没有不变的舞台。”此前,王潮歌接受中新社专访时表示,她无法用最大公约数的方法创作出让观众都满意的作品,“但我会尝试了解观众,用我的方式触碰他们的内心”。

  河北省文联副主席、河北省剧协副主席兼秘书长贾吉庆说,作为当代演艺文化重要组成部分,能给观众带来个性化、多元化体验的沉浸式剧目,正成为年轻人文化消费的热门选择,推动着文旅的深度融合。

  探究走红原因,贾吉庆认为,主要是沉浸式演出打破了传统演艺剧场中观众和演员间的边界,消除了固定舞台的空间界限,而是由演员和观众共同去完成剧目。“在此过程中,彼此更容易交流、引发共鸣。”(完)

【编辑:李润泽】

【责任编辑:惠小东】
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