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(寻味中华|戏曲)歌舞壮剧绘众生相

  

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  中新社南宁11月27日电 题:歌舞壮剧绘众生相

  作者 陈秋霞

  “今日霞光万丈照四方,七品知县来把位上,新官上任点三把火,我定要把他访一访......”马骨胡声响起,“丑行”人物右手转扇,模仿提线木偶的步伐登台——壮剧《双跃门》好戏开演。

  听到马骨胡,便知壮戏来。24岁的广西戏剧院演员、《双跃门》导演彭浩介绍,作为壮族特色乐器,马骨胡音色柔于京胡;再叠加土胡,显得节奏活泼有趣。而丑行则是壮剧的精髓,男女丑虽步法迥异,但均执扇亮相。

  《双跃门》表现了彭浩钟爱的古代题材——七品官程荬观新官上任,犹豫初次踏进衙门迈哪只脚更结好运,最后只好“双脚跃门”,令人啼笑皆非。

10月4日,壮剧《双跃门》在广西南宁上演。(受访者供图)

  因外婆是粤剧名家潘楚华,彭浩5岁开始学习粤剧,但在14岁进入广西艺术学校后,被壮剧吸引转了行。他起初得用粤语和拼音标注壮语,现已在广西戏剧院壮剧团出演《黄文秀》《香樟树下》等20余部壮剧。

  “有时候突然想起外婆的戏,灵感就会冒出来。”彭浩介绍,外婆的首本戏——粤剧《女驸马》中,丫环春红在状元府习惯性喊了“小姐”,被“女驸马”冯素珍制止,示意春红现在二人的身份。

  这段有喜感的表演被彭浩运用在《双跃门》上。知县程荬观跟师爷衙役说,“待老表我察看察看”,被其表兄弟制止,在官场上要“端起架子”,不能再称“老表”。

  剧情新奇的《双跃门》还运用了沉浸式的舞台布置。台上5块移动景片,众生相在景片的一个个方块中探头而出,观望这个世界;而观众也是众生相中一员,正观望舞台上的众生。

  “正如戏中所唱‘是伶人亦是看官’,即是舞台上下心灵互动和碰撞的魅力。”彭浩说。

10月22日,壮剧《牵云崖》在广西南宁邕州剧场展演。翟李强 摄

  2019年,因广西演员哈丹凭壮剧《牵云崖》摘得当年中国戏剧梅花奖,壮剧被更多人关注。《牵云崖》讲述受壮族始祖布洛陀点化蜕变为人形的蛇郎和孪生姐妹俏来、达莲之间的爱情纠葛,是典型的取材于民间传说的壮剧。剧中祭祀舞、洗衣舞、拦路歌,充分展示了壮族人的文化风俗。

  “壮剧是非常浪漫的,别的戏曲中的祝英台更偏向于大家闺秀,我们的祝英台能耕会织、能歌善舞,大胆追爱。”彭浩说,“有的戏中行刑台都能变成歌台。”

  在《牵云崖》等壮剧表演视频评论区,有网友自称是广西百色田林人,每年“三月三”都被阿婆带去看戏,“如今远在异乡,总想通过视频治愈自己。”

10月4日,壮剧《百鸟衣》在广西南宁上演。(受访者供图)

  《“广西有戏”品牌战略行动计划(2022—2024)》提出,将实施优秀剧本扶持计划、惠民演出提升计划等,结合新时代艺术审美,对“广西有戏”品牌进行全新整体设计推广。

  “近年来,剧团对《百鸟衣》《歌王》《宝葫芦》等经典剧目进行复排,让年轻一代接棒。”广西戏剧院壮剧团团长唐红友介绍,“我们在原有身段基础上,把壮族舞蹈元素和花山岩画动作融入表演中,深受年轻观众的喜爱。”

  如今,彭浩常在社交平台分享壮剧排练演出花絮,用壮剧唱腔唱《桥边姑娘》等流行歌曲,引来不少关注。“《双跃门》是我古装壮戏的初尝试。”彭浩希望,未来能多导演引发观众思考的剧目,让壮剧留得住,传得开。(完)

【编辑:付子豪】

编辑:贾小燕

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